Порекомендуйте записи классики

Эх, опять я ввязался в спор.


Я же сказал, что опера - это не текст, а музыка. Прочитав краткое содержание (кстати неплохо выучить хотя бы английский, в жизни может сгодиться...), вы будете знать, О ЧЁМ (а не ЧТО) поют и таким образом лучше ощутите драматизм или комизм ситуации, который, уж будьте уверены, хороший певец выразит как надо. Но текст и смысл можно не знать вообще! Я впервые услышал highlights Фауста Гуно не зная вообще о чём речь (я даже Гёте прочитал позже), но меня поразила музыка, та драматическая насыщенность финала оперы или диалога в церкви, меланхолическая, сменяющаяся лучистой радостью ария Маргариты и т.д.
С другой стороны - я прослушал Кольцо Нибелунгов с полным переводом либретто на русский. А вот Парсифаля и Лоэнгрина - без него. И большее удовольствие получил как раз от двух последних, потому как музыка мне там больше понравилась. Поэтому не говорите мне, что, видите ли, не понимая текста невозможно слушать оперу. Такое применимо к драматическому спектаклю или к декламации стихов, но не к опере.


Ну дык я про нормальные лицензионные диски. В России вообще ещё трудно пиратские от лицензионных отличить. А в европейских и американских порой либретто целиком с переводами на 3 языка.

А я и не говорю. Это просто пример. Послушал я прилично и русской классики и не русской. Я же не навязываю нелюбовь, я только выражаю мнение.


Меня в моно тоже не многое привлекает. Но я предпочту Альпийскую симфонию Штрауса 1940 года, где дирижириует сам Штраус (пусть трещит пластинка и иногда всё сливается в неразборчивый гул), современной на САКД записи с Крист. Тиелеманном, которую просто не переношу (выбросил 620 рублей).
И я лучше буду слушать Норму с Каллас 1952 года, чем какую-нибудь 90х (не буду показывать пальцем).


Я рад за Вас. Но у многих здесь в форуме другое мнение.


Так всё-таки они не тянут или вам не нравится?
Не спорю, если взять студента 1 курса консерватории и сравнить его управление оркестром с тем же Караяном, выяснится, что первый "не тянет". То же о скрипачах - у одного пальцы деревянные, у другого одного пальца нет...
Но давайте всё-таки сравнивать сопоставимых исполнителей. Ведь если дирижёр со своим оркестром вышел на мировой уровень, он имеет право сказать, что его исполнение не лишено таланта. Пусть оно кому-то не нравится, но зато другому - нравится очень.

Ну вот не надо только опускаться до личностей. А вы не любите оперу и всё равно меня не поймёте )
Когда оппонент начинает "поддевать" - он слабеет.

Я имею ввиду запись января 1969.
Хотя это не принципиально. Не думаю, что Караян сильно менял трактовку этого произведения.

Конечно. И почему же у всех по-разному-то получается? Наверное, они просто не умеют стабильно играть? ) Или их вкусы изменчивы?
Я сам играю на скрипке (не профессионально, для себя) и могу сказать, что на исполнение влияет огромное множество вещей.
Мы не знаем, что хотел услышать Бах, ибо в партитуре, как бы ни был сложен музыкальный язык, невозможно отобразить всё. Поэтому мы отдаём предпочтение не тому музыканту, который правильнее сыграл, а тому, кто сыграл интереснее лично нам. А великими становятся просто-напросто те, кто смог понравиться большей массе людей.