Tannoy от Рэкхема и Фонтейна до наших дней, Легендарный бренд, мифы и реальность

1./2. 215 DMT II: Frequency Responce 35 Hz-25 KHz, Power Handling RMS-250W, Programme-500W, Sensitivity-104dB, Peak SPL @1m-137dB Size (HxWxD) 785 x 905 x 555, Weight-85kg

4. Смотря какого веса диффузор. Например у DC 3836  (от СРА 15, чья АЧХ приведена в # 998)всего  40гр. И как видишь, "чешет" он весьма неплохо (коричневая кривая).

5.Да не "оттуда", а от настройки кроссовера. И это не теория, а практика. Мне что же, своим ушам не верить? И раз уж речь зашла об Андрее, то спроси его, как у меня АС звучит.И правда ли, что кроме качества (не сопоставимого с оригиналом), с моим вариантом кроссовера, АС звучит ещё и  на 6dB громче.
Так что представь, если я так-же поступлю с 215 DMT II, то будет чувствительность в  110 dB, а это уже натуральное чудовище. А ты пишешь, что -"коаксиал может иметь место в весьма ограниченных объёмах." Ничего себе в ограниченных объёмах.
Так что лучше спроси Андрея, потому что ТАК, мы можем спорить до бесконечности и ни к чему не придти.Что зря воду в ступе толочь?

Да, с номерами идея хороша - изучил психологию покупателя однако.

Ну извини, но этот тоже не слабак, барабанные перепонки порвёт запросто.
 15 DMT II: Frequency Responce 38Hz-25 KHz, Power Handling RMS-200W, Programme-400W, Sensitivity-101dB, Peak SPL @1m-133dB Size (HxWxD) 840 x 550 x 440, Weight-45kg
215 DMT II: Frequency Responce 35 Hz-25 KHz, Power Handling RMS-250W, Programme-500W, Sensitivity-104dB, Peak SPL @1m-137dB Size (HxWxD) 785 x 905 x 555, Weight-85kg

P.S. Правда звук у обоих паскудный. Но это вина кроссоверов. Да ещё учти, что пищалки подключены первым порядком.

Ладно, зайдём с другой стороны.
Вот Вестмистеры из первых:
http://reconingspeakers.com/wp-content/uploads/2011/04/westminster-3839-to-3839-hard-DSCN2476-5.jpg
вот Рояли, тэскать, вершина творчества….их Величество юзать изволят:
http://jeffsplace.me/wordpress/wp-content/uploads/2012/12/P1010014-1.jpg
http://audiogallery.img.jugem.jp/20120423_1048194.jpg
разложи по полочкам, как ты умеешь….только, Григорий, без экстремизма…. барышни :{}  читают….им волноваться не след. Обращаю внимание на качество пиломатериала и сборку.
А это, пример того, как музсчана перетряхнул Роялям весь ливер:
http://jeffsplace.me/wordpress/?p=2945

1.Начну с того, что всё хорошо в меру, в том числе и уменьшение толщины стоек. Тем более непонятно по какой причине изогнутых, причём по-ближе к диффузору. Я ещё могу понять, когда их изгибают в сторону от диффузора, но чтоб по-ближе...
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2. Формула относительности звука - 2 /А. Лихницкий/ АудиоМагазин №4 (33) 2000  

Диффузор громкоговорителя

В среде аудиофилов ходят упорные слухи, что хорошо звучат только громкоговорители с тонкими бумажными диффузорами. Вспомним, какой интерес в последнее время вызывают громкоговорители фирм “Lowther” и “Fostex”. Но не каждому известно, как безобразно ведет себя изготовленный из тонкой бумаги диффузор, начиная с частоты примерно 400 Гц и выше. Оказывается, в наиболее ответственной для качества передачи музыки области частот бумажный диффузор перестает работать как поршень, его поверхность распадается на множество областей, колеблющихся независимо от колебаний звуковой катушки (см. рис.). Это явление называют “break up”.
Волновая теория объясняет его природу тем, что скорость распространения изгибных волн в бумаге, из которой изготовлен диффузор, низка (она составляет примерно
244 м/с [4]). В нижней части диапазона “break up”, с 400 до 700 Гц, наблюдаются бегающие вокруг звуковой катушки тангенциальные волны. Начиная с 900 Гц и выше “break up” проявляет себя в форме радиальных изгибных волн. Последние распространяются от звуковой катушки к краю диффузора, слегка при этом затухая.
Электроакустикам область “break up” всегда не нравилась, они презрительно называют ее неминимально-фазовой4. Говоря доступным языком, это означает, что фазовые соотношения в сигнале, излучаемом громкоговорителем, им не подчиняются. В послевоенные времена разработчики стремились покончить с “break up” путем применения новых материалов, имеющих более высокую, чем у бумаги, скорость распространения изгибных волн. Именно так родилось поколение говорящих монстров — сотовые и
сэндвич-громкоговорители. И хотя реклама была очень убедительной, аудиорынок их почему-то не принял. Как, впрочем, и высокоточный волкеровский электростатик.

Никто тогда и предположить не мог, что “break up”— не недостаток, а достоинство динамических громкоговорителей. Оценить его смогли только специалисты фирмы“Telefunken”. Чтобы прочувствовать всю прелесть “break up”, представим себе процесс импульсного возбуждения диффузора громкоговорителя. Известно, что импульс тока в звуковой катушке преобразуется в механическое смещение самой катушки и непосредственно примыкающей к ней горловины диффузора. Акустический сигнал, излучаемый этой горловиной, точно повторит форму импульса тока, однако с началом механического возбуждения диффузора, по нему вдоль радиуса распространятся изгибные волны, создавая на поверхности диффузора зоны излучения задержанных копий исходного импульса.

Не требуется большой силы воображения, чтобы уловить аналогию описанного явления с акустической реверберацией. Вы спросите, почему, несмотря на то что “break up” так и не был изжит из динамических громкоговорителей, большинство из них звучит плохо?

Отвечу: всем производителям громкоговорителей приходится мириться с этим явлением, и только специалисты “Telefunken” смогли с его помощью добиться совершенства звука. Секрет, мне кажется, заключен в бумаге, которую ученые-немцы использовали для изготовления диффузоров.

Лично я не взялся бы определить состав этой бумаги, думаю, на раскрытие этого секрета человечество потратит лет сто. Но я готов сформулировать два главных требования к механическим свойствам диффузора, выполнение которых обеспечивает совершенный — с точки зрения качества звука — “break up”:
1) не зависящая от частоты скорость распространения в бумаге изгибных волн;
2) не зависящий от частоты коэффициент затухания изгибных волн в бумаге.

Как мне удалось установить, ради выполнения этих требований “Telefunken” принес в жертву даже плоскую АЧХ громкоговорителя. Мое утверждение базируется на следующем опыте, в ходе которого я вновь воспользовался методом замещения. На сей раз в корпусе “Peеrless” я заменил громкоговоритель от “D770” на громкоговоритель фирмы “Blaupunkt” производства 1935 года. АЧХ этого громкоговорителя в третьоктавных полосах “розового шума” приведена на рис. 3. На эту  
характеристику следует обратить внимание: в полосе 100 Гц — 12 кГц неравномерность АЧХ составляет ±1,5 дБ. Можете убедиться, что в сравнении с “Blaupunkt”
АЧХ громкоговорителя “D770” выглядит гораздо скромнее.

Все стало на свои места после сравнительного прослушивания.

Звучание громкоговорителя “Telefunken” на фоне “Blaupunkt” мне показалось теплым, пластичным, не стесняюсь этого слова, красивым и, несмотря на неравномерность
АЧХ и более узкую полосу, совершенно неокрашенным. “Blaupunkt” звучал очень детально, но как-то грубовато и, главное, утомительно. Неожиданно обнаружилась
окраска в области средних частот, которая проявляла себя с особой назойливостью при воспроизведении щелчков.

“Blaupunkt” преподал мне еще один урок. Выяснилось, что аудиоиндустрия, гоняясь за плоской АЧХ, в очередной раз пошла не тем путем.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
3.Ввиду того, что НЧ диффузор Tannoy является гиперболическим рупором для ВЧ, то вряд-ли целесообразно его  уплощать.

4.Да какая "дыра от пылезащитного колпачка"? Ты на разрез танноевского динамика посмотри. Это керн, одновременно являющийся, частью рупора.

5. И что хорошего в пьезопищалке, да ещё с бумажным конусом?