Весьма круто излагаешь. Помоги советом.
=== Каким? Я 100 раз уже писал про эти дубины здесь. Массив березы. Или кедр (когда я его попробовал благодаря Сергею). Но у Сергея весь цимус в секретной патентованной обработке древесины. Хотя положа руку на левое яйцо скажу, что этот цимус слышен только на трактах с ОООООЧЕНЬ высоким разрешением. Гораздо сильнее например слышна разница между породами деревьев. Не используй бук, дуб, сосну, грушу... (но зато бук хорош для изготовления опорных площадок под тонарм.) Используй БЕРЕЗУ.
Принцип второй: мало массива не бывает. Чем тяжелее и массивнее :о) (можно брусками) тем лучше. Важно соотношение масс вертака и подставки. Для Реги можно и поменьше и будет достаточно, для ЖироДеки нужно раза в три больше... У меня масса Буратино под Жирой около 5 кг. Хорошо бы больше еще.
Принцип третий: устанавливать надо так, чтобы между массивом и девайсом на нем была возможно более ЖЕСТКАЯ связь. Если есть конусы - прямо что б ими в массив впиявливалось глубоко. А вот сам Буратино должен отвязыватья уже от полки вязко - типа через поролон или Сорботан.
И предпоследний принцип: по возможности ВСЕ девайсы всего тракта должны быть установлены на такие вот Буратина.
А последний принцип деда Крылова: как друзья вы не задитесь, а в музыканты нах не годитесь! И делится на два подпринципа: а) для начала надо бы иметь так сказать сам предмет нужного уровня, т.е. головки, тонармы и т.д. и б) ещё и понять, что вы хотите услышать. У меня есть хороший друг музыкант. Но у него слух устроен совсем иначе чем у меня! Он не слышит (не настраивается) на изменения в тракте. У него собственные понятия типа мягче/жестче и все. Но ноты, партии и т.п. БЕЗ ПРОБЛЕМ. Чувствительнейший слух - ночь просыпается от жужжания мухи. А меняет кабель или лампочку - не слышит разницу! Когда я приезжаю к нему, то просто говорю - а вот послушай как голос подается, а вот здесь интонация... И он тогда фокусирует слух по другому и тогда начинает слышать изменения. Это называетя слуховой АРХЕТИП. Он формируется с самого детства и его перестройка может кончиться шизой - знаю о чем говорю. Да и многие тут тоже знают, когда начинают сходить с ума от того что на одном кабелечке слышно как перныли в амфитеатре, а на другом нет... Не говоря уже о том, что переключение слуха с восприятия и анализа звуков (аудиофилия) на синтетическое восприятие непосредственно музыкального контента вообще в большинстве случаев запущенной аудиофилии НЕ ВОЗМОЖНО...
Так что советую начать с подпункта б) последнего принципа. А потом думать о Буратинах...
=== Каким? Я 100 раз уже писал про эти дубины здесь. Массив березы. Или кедр (когда я его попробовал благодаря Сергею). Но у Сергея весь цимус в секретной патентованной обработке древесины. Хотя положа руку на левое яйцо скажу, что этот цимус слышен только на трактах с ОООООЧЕНЬ высоким разрешением. Гораздо сильнее например слышна разница между породами деревьев. Не используй бук, дуб, сосну, грушу... (но зато бук хорош для изготовления опорных площадок под тонарм.) Используй БЕРЕЗУ.
Принцип второй: мало массива не бывает. Чем тяжелее и массивнее :о) (можно брусками) тем лучше. Важно соотношение масс вертака и подставки. Для Реги можно и поменьше и будет достаточно, для ЖироДеки нужно раза в три больше... У меня масса Буратино под Жирой около 5 кг. Хорошо бы больше еще.
Принцип третий: устанавливать надо так, чтобы между массивом и девайсом на нем была возможно более ЖЕСТКАЯ связь. Если есть конусы - прямо что б ими в массив впиявливалось глубоко. А вот сам Буратино должен отвязыватья уже от полки вязко - типа через поролон или Сорботан.
И предпоследний принцип: по возможности ВСЕ девайсы всего тракта должны быть установлены на такие вот Буратина.
А последний принцип деда Крылова: как друзья вы не задитесь, а в музыканты нах не годитесь! И делится на два подпринципа: а) для начала надо бы иметь так сказать сам предмет нужного уровня, т.е. головки, тонармы и т.д. и б) ещё и понять, что вы хотите услышать. У меня есть хороший друг музыкант. Но у него слух устроен совсем иначе чем у меня! Он не слышит (не настраивается) на изменения в тракте. У него собственные понятия типа мягче/жестче и все. Но ноты, партии и т.п. БЕЗ ПРОБЛЕМ. Чувствительнейший слух - ночь просыпается от жужжания мухи. А меняет кабель или лампочку - не слышит разницу! Когда я приезжаю к нему, то просто говорю - а вот послушай как голос подается, а вот здесь интонация... И он тогда фокусирует слух по другому и тогда начинает слышать изменения. Это называетя слуховой АРХЕТИП. Он формируется с самого детства и его перестройка может кончиться шизой - знаю о чем говорю. Да и многие тут тоже знают, когда начинают сходить с ума от того что на одном кабелечке слышно как перныли в амфитеатре, а на другом нет... Не говоря уже о том, что переключение слуха с восприятия и анализа звуков (аудиофилия) на синтетическое восприятие непосредственно музыкального контента вообще в большинстве случаев запущенной аудиофилии НЕ ВОЗМОЖНО...
Так что советую начать с подпункта б) последнего принципа. А потом думать о Буратинах...
