Какой из SVS-ов выбрать? И почему?

"Кастрированая она.."
Что вы имеете в виду? И с каким усилком или ресивером слушать хотите?
Основа в системе конечно это АС, саб только помогает в тех местах где колонки справляются плохо. И дури в системе он добавлять не должен. Если есть запас его должны использовать не вы, а динамичные моменты музыки или фильма. Если в музыке не хватает баса(в хорошей системе) а звук на линейке это значит надо поменять музыку. SVS при хорошей настройке и с подходящими колонками имеет хороший бас даже PB10, с запасом в комнате до 18 кв точно, а может и больше.  

47
Читал. Много думал. До сих пор пытаюсь въехать))). Здорово!!!!! Но непонятно.))
Попроще изложить, без строительства кривых, нельзя? Что должна делать Система, чтобы удовлетворить моё хотение?)) Где её покрутить, потрогать и чего и куда ей втыкнуть?
Если, не сложно, конечно...)

55.
Тонкомпенсация принципиально не влияет ни на какие качественные показатели аппаратуры. Что есть без нее (любое из качеств), то будет и с ней.
При слушании на уровнях ЗД  НИЖЕ "натурального" тонкомпенсация не "увеличивает", а МЕНЬШЕ СНИЖАЕТ звуковое давление в указанном выше диапазоне (ниже примерно 700 Гц и до 20 Гц).
Без конкретного объяснения принципов и эффектов этих последних лихо звучащих "фич" - это ничего не говорящие слова...

54.
Несложно? Если упрощенно, тонкомпенсация – это аппаратное средство компенсации НЕОДИНАКОВОГО изменения «чувствительности» слуха (то есть субъективного ощущения громкости) к низким частотам (ниже примерно 700 Гц, причем чем ниже частота, тем сильнее неодинаковость изменения громкости) и всем остальным частотам в звуке (выше примерно 700 Гц) при ОДИНАКОВОМ изменении звукового давления, воздействующего на слух.
Построение кривых нужно только для конструирования самого устройства. Но понять физиологическую основу этого свойства слуха, а следовательно, явления тонкомпенсации, наверное, намного сложнее, если вообще возможно, без ознакомления с результатами исследования этого явления – «кривыми равной громкости».
Можно изложить примерно так:
Тонкомпенсация – это компенсация (при желании на то слушателя, конечно) свойства слуха - ослабленного или избыточного субъективного восприятия («доли») НЧ (примерно до 500-700 Гц) по отношению ко всей остальной части спектра (выше 700 Гц) при слушании какого-либо звукового материала на электроакустической аппаратуре на уровнях звукового давления существенно ниже или выше, чем «натуральный» уровень того же материала в тот же самый его момент.
Явление это описывается т.н. «кривыми равной громкости» (любопытствующие могут ознакомиться с любой степенью детальности вопроса, в том числе, что важно, с последней версией КРГ 2003 г., красные линии) по ссылке:
http://www.lindos.co.uk/cgi-bin/FlexiData.cgi?SOURCE…EW=full&id=17
КРГ показывают, что относительное изменение доли ВЧ в практически значимом для тонкомпенсации диапазоне уровней практически пренебрежимое и для тонкомпенсации не требуется.
Но подъем ВЧ на очень «тихих» уровнях часто делают, чтобы повысить слышимость и разборчивость ВЧ на фоне шума, к уровню которого во многих программах они приближаются при слабых уровнях ЗД воспроизведения.
В частности, это способствует и повышению детальности, «разрешения» и т.п., которые ухудшаются при приближении уровня ВЧ к уровню шума в месте слушания.
Вообще же пользование тонкомпенсацией отнюдь не противоречит и не исключает регулирования долей составляющих спектра согласно Вашему опыту слушания различных источников.
Это совершенно разные и взаимодополняющие области пользования высококачественным электроакустическим трактом.
Сама ничего не сделает. Это возможно только путем управления пользователем устройством тонкомпенсации или его «заменителями» - полосным эквалайзером и регулятором тембра НЧ, но реально действующими от самой нижней в системе звучащей частоты, имеющей для Вас значение (до сих пор немало эквов от 60 Гц и РТ с максимумом аж на 100 Гц…). Причем один только регулятор тембра при больших отличиях слушаемого уровня от «натурального» может реально отработать функцию ТК только при очень большом возможном диапазоне регулировки (до прим. +/- 25 дБ), что практически не встречается в серийных усилах.
Где регулятор тембра – понятно и так. Эквалайзер «втыкается» в т.н. «разрыв» предварительного усилителя (обычно это пары гнёзд на преде или на интегральном усиле «выход на устройство записи» и «вход с устройства записи», в магнитофонную эпоху это были две пары гнёзд «Tape Rec» и «Tape Play»). Если таких пар пар гнёзд (и кнопок на усиле) больше одной, то экв надо подключать к т.н. «приоритетному» разрыву, чтобы он управлял любыми источниками, подключенными к преду (или интегральнику).