Действительно серьезная музыка, поищем снобов среди нас :)

можно себе представить дальнейшие легкие провокации и развитие этой темы   . Ну, например, оспорить тезис о необходимости четкой гармонической структуры. И обсудить атональную музыку   . Или оспорить тезис о необходимости четкой композиционной структуры, и вспомнить импровизации или, опять-таки, современную академическую музыку, которая вообще отбросила все поддерживающие рамки и "скелеты".
Можно порассуждать о том, что мозгу потенциально интереснее - "интегрировать" или "предугадывать". Предугадывание, отчасти, связано с классической музыкой, построенной по строгим канонам. Особенно - с барокко. Барокко - оно вообще как вязь математических формул   . "Интегририрование" (негладких скверных функций) у меня лично ассоциируется с какой-то неканонической музыкой, написанной с нарушением законов гармонии и композиции. Когда все - не "так". Мозг пытается разгадать эти загадки и все же состряпать приемлемую понятийную матрицу, для подобной музыки. Иногда это увлекает почище "простого" наслаждения понятными гармониями.

Кто поднимет камень и продолжит, и скажет что-нить, по этому поводу?  

Согласен, что тупой донельзя, похожий на драм-машину, но все же так точно колотить 32-е (или 16-е?) доли такта… Как-то немножко уважаю я его за именно точность, неразмазанность. (Хотя слушать эту команду в целом тошно. Просто я мало что слушал и валю в примеры что первое в мысли пришло.)Насчет гитарастов чисто по давней памяти не согласен, но не настаиваю, надо где-то переслушать еще разок. Ну да Бог с ними.

Актуальнейший для меня вопрос, угу. Я тоже отношу себя к "позорной касте" не "анализаторов", а просто "балдёжников".

Два основных хита "Ласкового мая" в юности -- пропирали.
Что-нибудь типа "Петя и волк" отторгало с первых двух пассажей однозначно и железобетонно.
Чайковского до сих пор не люблю за "русскую упрощёнку" -- и готов на топорах биться в защиту Россини и Теодоракиса, у них хотя бы нот побольше на тот же самый такт, нет "тупых русских пауз", когда слушателю некуда девать руки во время докручивающегося вхолостую такта :)
"Битлы" хоть и канонизированы -- нимало не пропирают: грубы как сапожники, орут консонансно в три ноты и усё тут. :)

А вообще я как раз насчет гармоничности и красоте и вёл хитрую свою мысль, совершенно верно. Именно к консонансам и диссонансам нот, к величию и ущербности "музыкальных ходов"…

Не, видимо надо на конкретных примерах "отслушиваться" и делиться мнениями. Неплохая мысль, кстати.

в прямом. Он - скучный, неумелый, неизобретательный, у него неинтересные партии, построенные тупо и по шаблонам. Он не умеет поддержать своими "россыпями 32 долей" какие-то инструменты или голос, когда надо... просто не умеет продемонстрировать свою партию, ОРГАНИЧНО СЛИТУЮ С ДРУГИМИ ПАРТИЯМИ. Тупой он. Простейший. В павере, кстати, вообще ударники туповаты, просто как один. Такой вот жанр несчастливый. Даже шутка такая длинная есть: за что мы любим павер? За тупейшую ритм-секцию, за вокалиста, которого можно перепутать с блондинкой и пригласить вечерком в баре потанцевать, и еще там много пунктов было   .
Тот ударник, который ударял в Найтвише при Тарье, ни в какой джасс на старости лет не пойдет. Его оттуда на пинках вынесут  

В принципе, наверное, есть (во всяком случае я видела пару примеров) ударники, которые, будучи объективно посредственными умельцами, умеют подать себя, устроить шоу на концерте, в нужное время в нужном месте перехватить инициативу... завести зал. То есть на концертах такие личности смотрятся хотя бы интересно. Про ударника Найтвиша даже этого не скажешь. У меня есть два ДВД-концерта Найтвиш, так что могу это уверенно сказать   . Вообще, пока у них там была Тарья, она шибко любила внимание публики, и всегда оттягивала его на себя. А еще у них там клавишник, истинный организатор группы и истинный композитор, тоже любит повыдрыгиваться и привлечь к себе внимание. Очевидно, что в группе подобного толка, где у каждого второго - сильно распухшее ЧСВ, ударнику в люди выбиться не просто . Да и не нужен им филигранный ударник, они с ним концертной славой делиться не станут.
Вообще я искренне поражена, что в качестве образца умелых музыкантов мы стали обсуждать Найтвиш - фантастически халтурную группу. Вы чо, народ? Других названий не знаете?

Кстати, после того, как они свою томную Тарью вышибли, с музыкальной точки зрения они стали поинтереснее. Хотя их новая вокалистка как вокалистка существенно хуже, по вокальным данным. Но музыка стала, хотя бы, не тупая. А то ведь был такой примитив линейный, что один диск до конца невозможно было дослушать  . Просто одни стандарты и штампы, предугадываемые с первого прослушивания совершенно незнакомой пестни. У меня иногда было впечатление, что пестни им все же не клавишник, а компутер пишет  

Дык вот иманно, что программная, когда слушатель заведомо знает, что слушает.  
А эксперименты производили по следующей схеме:
1. композитору ставилась задача трансформации конкретных эмоций в конкретное муз. произведение.
2. слушателям ставилась задача отождествить эмоцию, спрятанную композитором в музыке. Причём из ограниченного исходными условиями списка. И поставить галочку в бланке.

На выходе - кто во что горазд.
Т.е. если вам не сказали заранее, что эта музыка - "картинки с выставки".. вы можете запросто отождествить с "пиром во время чумы".. или еще кто знат с чем (со всеми сопряжёнными эмоциями).

Музыка не несёт конкретной эмоциональной информации (за вычетом, может быть, общих "оттенков" - минор\мажор). Она несёт эмоциональный заряд, импульс. Во что он - это заряд, трансформируется при встрече с объектом, зависит от "свойств" объекта.

Что предложено, то и оцениваем..
Я лично от пауэра не сильно прусь.. потому слабо в его "ассортименте" ориентируюсь. Но музыкантов оценить могу.. по ю-тубовым нарезкам..

По фантазийности игры, что до барабанистов, искать нужно а альтернативе.. постграндже. Там, куда не ткни, всё ..  личности, в основном.

Я и раньше тебе говорил - в быстром металле нет ничего сложного. Там в основном только техника. Это сложность для индивида(тренировки, тренировки и ещё раз тренировки), но не сложность музыкальная. Шаблонность имеет место быть.
___________

Самым ярким (и не из-за татуировок) барабанщиком, пожалуй, в котором силились воедино: музыкальная фантазия, незаурядные способности фронтмена  (просто wild-man ) и техничность - является Трэвис Баркер - панк. Кстати, начинал с джаза…