Хорошо звучащие усилители и акустика 70-80х.

Вчера в тесте участвовали две пары немецких колонок одной фирмы, выпущенных в 60-х и 70-х годах. Одинаковые размеры. Овальные широкополосники и конусные бумажные пищалы.
У более ранних тончайшая бумага на бумажной гофре с ПАСом сзади (назовём их АС1) , в поздних на тканевом подвесе в закрытом ящике (АС2). Явно почерк одного создателя из
эпохи до Тиля со Смолом, когда делалось на слух.


Усилители:
Perpetuum Ebner 80
UHER CV-140 (1972)
K+H HSV-20
LEAK STEREO 70
B&O BEOMASTER 3000 (1969)
SAGDEN 21 (1968)
BRAUN 10 (1961)
TELEFUNKEN V-201
ROGERS PANTНERA (1975)

Слушали музыку из зарубежных кинофильмов 40-60-х, ранних Битлов и рок начала 70х.
По тембральному согласованию, передаче смысла, духа, атмосферы того времени для обоих акустик
лидировал Телефункен. Более "медленным", но певучим оказался Сагден.
И совсем привлёк внимание Браун на германии с трансами. Своим необычным тональным балансом. Но это кажется необычным только вначале.
Все инструменты и голоса на нём звучат иначе. Более холодно. В басах каша, но музыку хочется слушать и слушать. Примчаться домой и сразу включить. Сразу замечу, что этот
усилитель, по реализации его в этом психоакустическом плане, самый сложный из когда-либо попадавшихся.
Вообще не играет с более поздними АС. Иногда даже может показаться поломанным. Что однажды и случилось. Купил второй, как донора, а оказывается не его АС.

Сразу проявился такой эффект. Как только с каким-то усилителем начинала "петь" АС1 на музыке из кинофильмов, то и рок играл удивительно полновесно в своей максимальной реализации своей сути и смысла на АС2. Смена жанров на обоих системах приводила к потере атмосферы, духа, наигранности и недосказанности в музыкальном материале.
При таком раскладе Битлы не услышали бы себя, а исполнители и голоса 50-60-х поменяли бы
стиль и манеру. Что собственно и произошло.
Т.е. даже при очень удачном сочетании усилитель-акустика ещё нужно учитывать и жанры, для которых тогда это создавалось.

Что было первичней развитие в те годы аппаратуры или новизна музыкальных жанров не берусь гадать. Но в наше время очевидней гонка новых музыкальных направлений вслед техническим возможностям.
Теперь о других усилителях.

Роджерс, с межкаскадными трансформаторами совсем не раскрылся. Ему уже нужна более технологичная акустика типа родной. Он оказался самым менее "прозрачным" в тракте.
Но со своей или похожей английской акустикой оживает поставленным со вкусом голосом и породистым почерком.

Совершенно по студийному, без эмоций скорострельно отработал К+Н. Этому усилителю желательна более "музыкальная" акустика типа своей. Недаром в их изделиях присутствовали динамики от ISOPHON.

BEOMASTER от Бенга утратил свою певучесть и статус "птицы Феникс". Тоже холодно, без эмоций, сыпанул детальностью от него не ожидавшейся. Со своими колонками тех лет с резиновыми подвесами на кобальте он сама противоположность и очень музыкален.

Лик вообще не зацепил никак. А с родной акустикой от него невозможно оторваться. Не знаю как и за что его можно хвалить или ругать не услышав в подобранной паре.
Хотя, в том же Беомастере потенциала не меньше.

UHER 140 й-отдельная тема. Он, при некоторых сочетаниях ручек настройки входного уровня, громкости, двух тонкомпенсаций меняет свой почерк до неузнаваемости в одной и той же системе. При этом очень прозрачен, что слышно далеко не на всех АС. Это усь не для юзеров.

Ebner сыграл сухо, прозрачно по хайэндному. Хорошо озвучивает и современные АС.

Добавлю ещё, что проводившиеся ранее, подключения к вышеупомянутым колонкам гораздо более совершенных в техническом плане современных усилителей к положительным результатам не привели ни в каких жанрах. Видимо всему своё время. От качества еды до качества музыки...

Выводы, о хорошо звучащих усилителях 70-80-х, можно делать разные.
Так же, как и об их слушателях