Хороший звук на небольшой громкости

 И ещё от усилителя зависит сильно с источником, совсем не только АС.

На ламповиках однозначно проблема первого ватта не актуальна, тем более если акустика высокочувствительная. Особенно однотактник. А транзюк - класс А. ИМХО.

Берите лампочку ....и будете довольны..... на малой громкости камни дают мерзкий - грязный звук...

Ширик 12", м.б. ещё + пищик (по вкусу), например Goodmans Axiom 22, 301 и т.п.

8.
Относительное восприятие доли НЧ в прослушиваемом на электроакустике звуке при уровне звукового давления, отличающегося от "натурального", не зависит ни от каких показателей комнат, пещер, аппаратуры и т.п., а ТОЛЬКО от степени отличия этого сАмого уровня ЗД слушаемого звука от "натурального".
То есть, для компенсации этого изменения восприятия в сторону привычного для "натурального" ЗД требуется та самая ТОНКОМПЕНСАЦИЯ, о которой я написал.
Если Вы никогда не знакомились с тонкомпенсацией, то про поиск по форуму я тоже написАл.

Но ещё раз приведу, для желающих ознакомиться с природой явления, некое сводное резюме проблемы, уже много раз обсуждавшейся на форуме (из прежних обсуждений).
«
Это хотение реализуется аппаратным средством, которое называется «тонкомпенсация», т.е., в данном случае (для слушания на уровнях звукового давления НИЖЕ «натурального») – всё бОльшим подъемом НЧ от примерно 700 Гц в сторону 20 Гц, тем бОльшим, чем больше отличие «слушаемого» на электроакустике ЗД источника (в данном случае – чем «тише») от его же «натурального». Причем при коэффициенте передачи тонкомпенсатора выше 700 Гц, равном ЕДИНИЦЕ, что принципиально важно, иначе всё превращается в нелепые «тонкомпенсированные регуляторы громкости», имя которым легион, абсурдность которых заключается в невозможности никакого реального учета отличия «слушаемого» на электроакустике ЗД источника от его же «натурального», а следовательно, и невозможности компенсации именно конкретного такого отличия.
Построение кривых тонкомпенсации производится приблизительным графическим расчетом по разностям ординат «кривых равной громкости» для любых отличий «слушаемого» на электроакустике ЗД источника от его же «натурального» и не зависит ни от каких качеств аппаратуры (и от наличия какой-либо аппаратуры вообще), а только от указанной разности ЗД.
А вот действительная реализация такого «хотения» зависит полностью от того, насколько имеющаяся система вообще способна удовлетворить Ваши хотения по протяженности и уровню воспроизведению крайних НЧ, т.е. и на «натуральном» уровне, источников крайних басов. Причем для «тихих» уровней слушания такие возможности возрастают, так как практически все АС не способны без сильных искажений или даже повреждения «переварить» и воспроизвести «крайние» НЧ при подаче сигнала «номинальной» и тем более «максимальной» паспортных мощностей.
«На десерт» важно отметить, что тонкомпенсация (как и вообще любое понятие об «уровне» и «ощущении» звучания источников) имеет смысл только для истинных источников звука, т.е. издающих звук сами, а не генерирующих «немые» электрические сигналы, превращаемые в звук кем угодно и как бог на душу положит («электроорганы», синтезаторы, электрогитары, да, в общем-то, и «адаптеризованные» музыкальные инструменты, «звук» которых уже состоит в основном из усиленных электрических сигналов, чаще всего не имеющих почти ничего общего с характером их натурального звука).
Несложно? Если упрощенно, тонкомпенсация – это аппаратное средство компенсации НЕОДИНАКОВОГО изменения «чувствительности» слуха (то есть субъективного ощущения громкости) к низким частотам (ниже примерно 700 Гц, причем чем ниже частота, тем сильнее неодинаковость изменения громкости) и всем остальным частотам в звуке (выше примерно 700 Гц) при ОДИНАКОВОМ изменении звукового давления, воздействующего на слух.
Построение кривых нужно только для конструирования самого устройства. Но понять физиологическую основу этого свойства слуха, а следовательно, явления тонкомпенсации, наверное, намного сложнее, если вообще возможно, без ознакомления с результатами исследования этого явления – «кривыми равной громкости».
Можно изложить примерно так:
Тонкомпенсация – это компенсация (при желании на то слушателя, конечно) свойства слуха - ослабленного или избыточного субъективного восприятия («доли») НЧ (примерно до 500-700 Гц) по отношению ко всей остальной части спектра (выше 700 Гц) при слушании какого-либо звукового материала на электроакустической аппаратуре на уровнях звукового давления существенно ниже или выше, чем «натуральный» уровень того же материала в тот же самый его момент.
Явление это описывается т.н. «кривыми равной громкости» (любопытствующие могут ознакомиться с любой степенью детальности вопроса, в том числе, что важно, с последней версией КРГ 2003 г., красные линии) по ссылке:
http://www.lindos.co.uk/cgi-bin/FlexiData.cgi?SOURCE…EW=full&id=17
КРГ показывают, что относительное изменение доли ВЧ в практически значимом для тонкомпенсации диапазоне уровней практически пренебрежимое и для тонкомпенсации не требуется.
Но подъем ВЧ на очень «тихих» уровнях часто делают, чтобы повысить слышимость и разборчивость ВЧ на фоне шума, к уровню которого во многих программах они приближаются при слабых уровнях ЗД воспроизведения.
В частности, это способствует и повышению детальности, «разрешения» и т.п., которые ухудшаются при приближении уровня ВЧ к уровню шума в месте слушания.
Вообще же пользование тонкомпенсацией отнюдь не противоречит и не исключает регулирования долей составляющих спектра согласно Вашему опыту слушания различных источников.
Это совершенно разные и взаимодополняющие области пользования высококачественным электроакустическим трактом.
Сама ничего не сделает. Это возможно только путем управления пользователем устройством тонкомпенсации или его «заменителями» - полосным эквалайзером и регулятором тембра НЧ, но реально действующими от самой нижней в системе звучащей частоты, имеющей для Вас значение (до сих пор немало эквов от 60 Гц и РТ с максимумом аж на 100 Гц…). Причем один только регулятор тембра при больших отличиях слушаемого уровня от «натурального» может реально отработать функцию ТК только при очень большом возможном диапазоне регулировки (до прим. +/- 25 дБ), что практически не встречается в серийных усилах.»