Впечатления с выставки Premium Hi-Fi & Home Theatre 2012

Вчера удалось выкроить часок и послушать-таки диск Бурцева с Карминой Бураной... Ну что сказать... ярко, (по-моему) рассчитано на "вау-эффект". В целом грязновато и непрозрачно, сцена вглубь не выстраивается, задние планы наваливаются на передние, литавры и большой оркестровый барабан не прибраны и бухают слишком сильно. Дикция и артикуляция у хористов зело хромает (может быть - из-за общей гулкости помещения, которую заметно, допустим, по выходам тенора или других вокалистов - он идет, шаги гулко отдаются. Наверное, общая муть и плавание планов в записи - из-за этого же, просто микрофоны поставили в такие точки, где они нахватали ревербераций выше крыши). Из плюсов - все очень живенько и, как некоторые любят говорить - непосредственно. Такая запись безусловно имеет право на жизнь, но в качестве тестовой я бы ее не стала использовать. Сразу после этого, по контрасту, поставила свою любимую запись Кармины - с блистательным Ойгеном Йохумом, 1968 г. (на минуточку   ). Как другой мир - запись далеко не такая яркая, зато очень сбалансированная и внутренне интеллигентная, гармоничная. Цепляет сразу до ужаса   . Оркестр прозрачный насквозь, до самых задних рядов, сцена глубочайшая, слова у хористов можно срисовывать в блокнот - как-никак, но латынь - фонетический язык, и она ДОЛЖНА БЫТЬ понятна, когда ее проговаривает хор. Допускаю, что на первый взгляд кому-то может больше понравиться вариант Бурцева... но на мой строго необязательный взгляд по уровню эти две записи даже близко сравнивать нельзя. При том, что вторая - лохматого 68 года... Там, конечно, и шумовая подложка есть, как на всех дойче-граммофонских оцифровках с винила. Только она совсем не мешает воспринимать запись, как абсолютно целостный и замкнутый художественный образ. В целом, записи полезно сравнивать не только по контенту, но и по технике самих записей... поучительно .

еще пару слов о записях, от непрофи (так что сейчас глупостей наговорю, ну и ладно). Запись вообще, и запись БСО в частности, на мой неискушенный взгляд, - это гигантский обман. Мы слышим не то, что слышал звукорежиссер, понаставив микрофонов по всему залу. Потому что потом он свел дорожки в две, сделав некий компромисс. Да и он, в свою очередь, слышал не то, что слышит дирижер за своим пультом. Результирующее "блюдо" приготавливается с помощью разных дорожек, что-то лучше вытягивается с одной стороны, что-то  - с другой, некоторые инструменты обязательно надо "прибирать" по уровню, иначе они всех забьют,и то же самое касается хора - он ВСЕГДА переорет оркестр, как от нечего делать. Хор не зря позади оркестра ставят, да еще и под арку в зале загоняют, которая частично удерживает звук.

Для нас, в общем-то, неважно, сколькими микрофонами нам сделали запись - двумя, четырьмя или двадцатью. Главное - чтобы результирующий продукт оставлял впечатление НАТУРАЛЬНОГО. В реале хор всегда имеет отличную артикуляцию, кроме случаев совсем  патологичных залов (мариинка и берлинская опера к таковым не относятся). В реале инструменты не так уж разделяются по планам, скорее, оркестр воспринимается общей массой. Но в записи попытка воспроизвести подобное приводит к полной звуковой свалке, так что пресловутое выстраивание планов, на мой взгляд - разумный компромисс. Особенно если взять за точку отсчета, что мы всегда слышим не то, что было в зале. В любом случае много чего отрезается, что в зале позволяло воспринимать оркестр слитно, но детально, а в записи его потеря уже не позволяет.
Живость - это хорошо, но в записи информативность важнее. Для меня лично.   А о какой информативности может идти речь, если хор мямлит что-то совершенно неразборчивое? Это же - первый признак ненатурального продукта, даже если его готовили двумя микрофонами и потом минимально вмешивались в запись:). Значит, не те микрофоны взяли, и не там поставили... И наверное, стоило и в запись вмешаться - а то раздражает очень, когда ни слова не понятно . Это я, как бывший хорист, ответственно заявляю  

Важно также и то ,что слышит продюсер -он и принимает решения и дает указания инженеру микса ,и дирижер слушает сырой микс неоднократно,так что продукт ,так сказать,коллективного творчества имеем.Помнится ,когда обсуждали эту злополучную запись,кто-то из знакомых собирался спросить лично у Гергиева.как ему этот шедевр,но чем закончилось,уже не помню.

а как ты догадался, что это ТАД не справились, а не запись была такая? Это, вообще говоря, невозможно достоверно определить непрофессионалу, если не знать досконально запись, и не быть уверенным (проверкой на других "бескомпромиссных" АС), что на диске с динамическими пиками все в порядке. Это - один из самых спорных вопросов, тем паче, что КАрмина Бурана однозначно относится к числу "киллерских" записей, нагружающих любые системы по самое не горюй. Но и сама запись должна быть вне подозрений. А это ниоткуда не следует. Допустим, в этой записи сибилянты прут, в то время как на любом другом диске на моей системе на хоре сибилянты где больше, где меньше, где совсем отсутствуют - но ни на одном так не подчеркнуты. Надо проводить какие-то перекрестные тесты, чтобы понять, что запись наваляла, а что - система.