[ Закрыто ] Как подружить Tannoy Canterbury SE с роком и металом? Танноиводы отзовитесь..., Вобщем хочется понять смогут ли они отыграть все жанры или нет! На зарубежных форумах все восторгаются ими, а на наших скептически смотрят!

Вот это ценник,тачку можно купить...две!

Григорий, увидел в Вас человека, к которому можно адресовать некоторое недопонимание мной такого фундаментального вопроса.

Мощность отбираемая акустикой обратно пропорциональна сопротивлению. Посколько импеданс колонок величина переменная, а сопротивление падает на границах раздела фильров и соответственно компенсируется провал большим отбором мощности в единицу времени в данном участке музыкального спектра, больше эдс и соответственно ДИНАМИЧЕСКАЯ компенсация провала ачх. Устранить это можно или более точной сшивкой границ фильтров или, что проще и надёжней их пересечением.
Правда при этом появляются ещё два провала на срезах фильтров. Но на слух сепарирование спектра  С ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ ДИНАМИЧЕСКОЙ КОМПЕНСАЦИЕЙ воспринимается гораздо динамичней, прозрачней и воздушней.
Этим в своё время воспользовалась фирма JVC.

Или я чего-то не догоняю?

Прежде, чем ссылаться на рекламную трескотню, хорошо бы упомянуть что, как аппаратная звукорежиссёра отличается от обычной комнаты, так и задачи решаемые акустикой в этих помещениях носят принципиально отличный характер. То, что необходимо в студии, может быть совершенно не приемлемо дома, а уж наоборот – почти всегда.
И ещё, я не знаю ни одного случая в международной практике, чтобы какой-то, пусть самый именитый звукреж, диктовал студии условия о наличии той или иной аппаратуры. Работают на том, что есть, а уж как она туда попала – вопрос десятый. Как правило, это связи, промоушн и т. д. и т.п. .

Вы не поверите,но я в курсе каким образом оборудование попадает в студии и какие задачи в этих студиях решают.Ваше  же знание международной практики (судя по вышесказанному) вызывает большие сомнения,особенно в отношении инженеров и владельцев мастеринг-румов.