Преимущества записи на кассету перед цифрой?

81.
Этт точно, как говаривал тов. Сухов!
Для «трибунного» варианта верчения головой «нормализация» описана И.Е. Гороном еще в его книге «Радиовещание» в 1944 г.
Для одномикрофонного – и есть та самая «нормализация» ограничителем с достаточно коротким временем восстановления.
А если нужна ещё и компрессия для отрыва от шума - плюс компрессор с коротким временем восстановления, вплоть до «слогового» (время восстановления – 50-100 мс).
Ну, это само собой, только это область работы бригады наладчиков тракта, в том числе и модуляторов.
Ну да – вещь, применимая в трактах высококачественной передачи лишь для срезания случайно «проскочивших» сквозь инерционный ограничитель коротких пиков.
Это «квазисредний» «на выходе всегда имеет примерно один уровень»?
Если передавать симфонический отрывок с ДД 60 дБ, «нормализованный» в точке нахождения индикатора к «0 дБ» («квазисредний» уровень – «-30 дБ») и дикторскую речь с ДД 25 дБ, «нормализованную» в той же точке нахождения индикатора к «0 дБ» («квазисредний» уровень – «-12,5 дБ»), то «-30 дБ» и «-12,5 дБ» - это «примерно один «квазисредний» уровень»?
Какой «принцип, общий для любого сигнала», гласит, что ДД звукового материала «стремится к нулю»?..
Для меня это не «для высококачественного звука такого допускать нельзя», а просто не имеет смысла для обсуждения.
Клиппирование до 40-50 дБ даже в любительской радиосвязи может быть обусловлено только совсем экстремальной шумовой средой, чтобы хоть что-нибудь услышать…
Оригинально! Где же, позвольте спросить, существует тогда этот «высококачественный звук», если «после того, как звук, превратившись в микрофоне в электросигнал, прошел через микрофонные усилители (а для источников малых уровней - и через микрофонный трансформатор), проведен до записи через линейные усилители, пульты с их регуляторами стереопанорамы, фазовращателями и регуляторами баланса, фильтрами (НЧ, ВЧ, "присутствия", "речевыми" и т.п.), эквалайзерами, десятки элементов АЦП и ЦАП, затем (в магнитофонах) электромагнитные преобразования в головах магнитофонов, электрические контуры коррекции АЧХ в усилителях записи, контуры коррекции гистерезиса лент подмешиванием чужеродного сигнала - ВЧ подмагничивания, затем контуры коррекции АЧХ в усилителях воспроизведения электрическими контурами, затем, в случае винила - через корректоры-формирователи электрическими контурами стандартной характеристики записи для рекордера, преобразование электрического сигнала в канавку электромеханическим преобразователем - рекордером, далее - через обратное механическое преобразование иглой и кантиливером магнита формы канавки в модуляцию магнитного поля, а им - электрического сигнала в ММ, или генерирования электрического сигнала механической модуляцией иглой и кантиливером катушки в МС (далее в МС – плюс и через повышающий транс), обратную коррекцию АЧХ электрическими контурами по стандартной характеристике воспроизведения...
Там дальше – снова десятки элементов - АЦП и ЦАПы и контуры коррекции СД...
В сумме - сотни элементов, десятки контуров и преобразователей видов энергии… Но добавить после этого всего в тракт, скажем, эквалайзер или пред – это, конечно, смерть этому предельно «короткому» тракту!..» (это моя реплика, которую я время от времени привожу в ответ на агрессию ревнителей «короткого тракта», «чистого» звука и т.п. …)
А где ЭТО (компрессия) НЕ является технической необходимостью, кроме программ в весьма скромным ДД?
Где, какими средствами может дойти до «потребителя» звук источников с ДД выше 40 дБ, если ДД программ, выдаваемых в эфир или на носители, с учетом отношения сигнал/шум и отрыва от шумов минимум 15 дБ, последние 60 лет до настоящего времени составлял:
1. Стереофоническая магнитная фонограмма (без компандерного шумоподавления, само по себе вносящего заметные динамические искажения): максимум 55 дБ – 15 дБ = 40 дБ.
2. Винил: максимум 55 дБ – 15 дБ = 40 дБ.
3. Радиовещание – ГОСТ, не более 40 дБ.
4. CD: ДД программы ограничен не шумом, а прогрессивным ростом КНИ с понижением уровня: на уровнях около -40 дБ видимо уже многим заметны «ступеньки» низкой разрядности, видимо, и обусловливающие отзывы многотысячных "масс" о "цифровом", "жестком" и т.п. звуке, не говоря уж о более низких уровнях…
Будьте добры!..

Вас послушать-так жить не хочется.

В случае со стационарным синусоидальным сигналом -да. А в случае с шумовым в динамике - нет. Квазисредний уровень отличается от квазимаксимального тем, что я вляется усредненным по времени, т.е.  является мощностным критерием шума. (Площадь под кривой огибающей). А вот за какое время он усредняется, зависит от скоростных параметров компрессора/нормализатора. При постоянных времени примерно 300-500мс можно считать, что квазисредний уровень будет на 4-5дБ ниже квазимаксимального, (в данном случае принятого за 0дб).


Вот поэтому режиссер и выставляет вручную эти пороги - сверху и снизу. Иначе нормализатор будет автоматически пытаться свести эти значения в одно. Принцип такой.
Как, например, в простом Ару: при бесконечном усилении устройство по умолчанию будет пытаться уменьншить сигнал до нуля. Если граничные условия не будут выставлены.

В худ. фильме "Эскадрилья Лафайет", записанном на бытовой DVD диск, ДД составлял более 60дБ (оригинал, наверное, был подготовлен для кинотеатов). Однако для просмотра на обычном телевизоре это было черезчур. Совершенно некомфортно, если отрегулировать под максимум. (под выстрелы и рев моторов). Вот здесь компрессия бы пригодилась.