Здесь куют металл!

По поводу Хоффмана..... Да самом деле когда он вышел было весьма прикольно, Bolero, например, супер, да и вообще блюзовая по большей степени интрепретация классики сыгранная хэви гитаристом - само по себе интересно. Записано по крайней мере на моем японце супер. Просто со временем очень приелось и сейчас у меня лично нет никакого желания слушать  - прикольна именно идея, а особых мыслей в реализации выдающихся нет. Зинчук, конечно, и так бы не смог - тупой технарь, ИМХО.
По поводу BG - все три первых альбома записаны на No Remorse с Кале Траппом. Просто когда они свалили в 92 году на Virgin, та переиздала первые три альбома у себя. Но их похоже не ремастрили, потому как Virgin-ские издания по звуку не отличаются от No Remorse-вских, кроме ессно 88 года, который No Remorse только на виниле издавала - поэтому это самая приличная запись из первых трех - ее мастерили уже на Virgin  с мастер-лент.
Сама запись сведена попроще, чем 89 и 90, похоже они ничего не пересводили, но качество мастеринга значительно выше. Именно из-за жутчайшего мастеринга я не люблю звук 89-го года. На 90-м слишком уже прикольный материал, как-то на мастеринг можно забить .

Агат прогоняет обычные КД через дополнительные цифровые фильтры, реального ремастеринга там не происходит.
К сожалению, они не копируют просто один в один. Я общался с одним ублюдком тамошним - он искренне уверен, что они делают записи лучше. Уроды.
 

Я в свое время испытал шок, когда узнал что многие местные (городские) звукорежиссеры редактируют студийные записи с помощью мини-дисковых рекордеров (sic!) И искренне считают это грамотным использованием современных технологий. Мои замечания относительно того, что технология ATRAC значительную часть музыкальной информации просто отбрасывает за ненадобностью, были восприняты с недоумением...

Роман, учитывая твою привязанность к Helloween, самое время задать тебе вопрос: а что, собственно, ты себе думаешь по поводу проекта Кая Хансена, называемом обычно Gamma Ray?
Просьба к остальным участникам конфы тоже высказываться:)

GammaRay....
Ну что ж, это интересно.
После ухода из Helloween в 89 году K.H. был полон идей и энергии, что незамедлило выразиться в очень приличном альбоме:
Heading For Tomorrow - некоторые обозреватели поспешили назвать данный альбом альтернативным, Хансеновским вторым Кипером... ИМХО до Киперов он все же недотягивает. Ритм и соло гитары сыграл сам Хансен, вокал Ральфа Шипперса. По современным меркам звук недостаточно плотный. К сожалению, Хансен предпочел остаться на Noise Records и почти все записи его альбомов далеки от идеала . Есть реально быстрые, веселые хеловиновские вещи, есть попытки сделать мощную затяжную композицию, которые хоть и самые успешные за все творчество Гаммы, но все равно недотягивают до двух классических 15-минутных монстров Хэллоуина. Альбом звучит как-то старовато и сыровато по нынешним временам, но все равно довольно хорош.
Затем был миньон Heaven Can Wait, где появился известный впоследствии Ули Куш на ударных и Дирк Шлехтер на вторую гитару, ставший самым постоянным членом Гаммы, кроме самого Хансена. Миньон хорош... Для миньона он очень хорош даже сейчас. А безумный инструментал Lonesome Stranger до сих пор единственный в своем роде.
Дальше был Sign No More.. Альбом, после которого многие поклонники Helloween поставили крест на Гамме. Худшее, с точки зрения возможности продолжения хелловиновской линии, а вернее ее непродолжения, зародившееся на предыдущем альбоме, здесь усилилось предельно. Альбом вообще в большей степени хард-роковый с во многом американистичным звучанием и лишь отдаленно напоминает Хэллоуин. Однако по прошествии времени, когда фанатство ушло на задний план и всем понятно, что Хэллоуина 87/88 уже никогда не будет, альбом представляется весьма интересным экспериментом, а некоторые вещи, например, One With The World  - просто очень хороши.
Дальнейшее развитие - 93 год, Insanity And Genius. Апофеоз Шиперсовского периода. Сильный альбом. Очень сильные тексты. Отличные соло. есть провальные вещи, но хороших больше. Но вот звучание в целом... очень далеко от идеала пауэр-музыки. На концертниках тот же материал сыгранный и спетый более агрессивно, преображался.
Дальше было много концертных туров. Знаменитый концертник Power Of Metal вместе с Rage (у меня есть этот эксклюзивненький двойничок , чему я несказанно рад ) с просто выдающимся микстом - I Want Out/Futureworld/Ride the Sky/Future Madhouse - 8 с половиной минут бешенной нарастающей скорости, просто супер ощущения.
А потом по словам Шиперса, Хансену стало скучно просто играть на гитаре, "он хочет петь и я не буду ему мешать".
Было неясно, чем это кончится. роль  Шиперса в творчестве Гаммы была не так уж велика, Хансен настолько полон идей, что он часто играет роль узурпатора в группе, другим просто не остается места на альбоме. Хотя я ни в коем случае не называл бы Гамму сольным проектом Хансена, хоть он там и самая яркая звезда.
Тут надо заметить, что это сейчас я так положительно оцениваю творчество Гаммы периода Шиперса. На самом деле тогда это было разочарование и Гамму просто перестали слушать очень многие мои знакомые.
Были сомнения - Хансен не очень то проявлял свой вокал на раннем Хэллоуин, Вейки, вообще не имеющий голоса, был вечно недоволен вокалом Кая, в результате чего в группе и появился Киске, что неминуемо вело к распаду.
Как он будет петь ?
Но 95 год Land Of The Free превзошел все ожидания. Это бы праздник души ! Из старого состава остался только Шлехтер, остальные музыканты были молодые. Вокал Кая просто гордо парил над музыкой. Там была концепция, скорость, величественность, там было все. Только вот одна песня в исполнении Киске несколько портила впечатление . Какое было предвкушение, вы слышали, там поет Киске ! Хэллоуин жив ! Но это был попсовый трэк с квакающей гитарой и вокалом аля 93 Хэллоуин . Но все равно альбом просто ОЧЕНЬ ХОРОШ. Я слушал его запоем в свое время и всегда готов полсушать сейчас. Звучание прозрачное, немного не хватает низов и мощной ритм-гитары, но это не важно.
Вышедший после него зальник "Alive'95" только закрепил впечатления. Хансен был просто безумен на сцене !
Потом был миньон 96 года Silent Miracles, не сильно запомнившийся.
Дальше после некорого затишья вышел в 97 Somewhere Out In Space.. Состав опять сменился. Оставшийся традиционо Шлехтер пересел на бас, а место второго сольника и второго автора песен занял Хенье Рихтер, столь желанный Вейкатом в последний год на место ушедшего Грапова, и так и остающийся и сейчас в Гамме. он стал автором новой концепции, даже эмблемки и оформлении обложек - его. Звучание группы полностью изменилось. Оно стало плотным, глуховатым, с изобилием бочек, приблизившись к таковому у Blind Guardian, которым Хансен всегда покровительствовал, подыгрывал, подпевал на альбомах, да и Iron Savior в конечном итоге замутил. Альбом тяжел, местами очень неплох, но его несколько портит глуховатое, забитое излишними бочками звучание. Одновременно Хансен заиграл в Iron Savior, и это также наложило отпечаток на утяжеление музыки Гаммы, и некоторой нехватки идей от работы на два фронта.
Дальше был Powerplant... Альбом несомненно сильный, пожалуй, сильнее чем 97-й, но по прошествии времени кажущийся несколько надоедливым. 97-й, несмотря на странности продюссирования и сейчас иногда можно послушать, а вот 99-й.. Он и записан лучше и вещи там посильнее вроде есть. Но я его почему-то реже достаю с полки.
Наконец Хансен расстался с разлагающимся Iron Savior и занялся своей Гаммой, что незамедлило выразиться в бесподобном No World Order
Такое ощущение, что Хансен собрал всю свою любимую музыку и сыграл ее на этом альбоме но со своими идеями. Там узнается и Хэллоуин, и Judas Priest и Accept и еще куча всего любимого. Альбом настолько хорош, что просто пугает - а что же после ?

Итак, подводя итоги, лучшими у Гаммы я бы назвал Land Of The Free и No World Order.
Честно говоря за постКиперовский период, Хэллоуин смог записать только один альбом такого уровня - Dark Ride.
Все-таки Вейки - ленивый...


[small]Отредактировано: 16-07-2003, 23:41[/small]